Анастасія Томська: "Мініатюрні будиночки - це любов, тепло і бублик з чаєм"

Фото з архіву Анастасії Томської

Наша країна завжди славилася художниками, що створюють мініатюри: згадати хоча б Лівша, який підкував блоху. Зараз цей напрямок знову відроджується зусиллями окремих майстрів. Одним з таких майстрів є Анастасія Томська, яка не тільки своїми руками створює мініатюрний світ, але ще і всіляко намагається популяризувати лялькову мініатюру.

В інтерв'ю журналісту мережевого видання m24.ru Олені Ромашової Анастасія Томська розповіла, чому Петро Перший свого часу не міг собі дозволити ляльковий будинок, що можна заховати в маленькому житло і чому сердитий чоловік заплакав, побачивши мініатюрну копію квартири на Старому Арбаті.

- Настя, ніж тебе залучили мініатюрні будиночки?

- Перший маленький будиночок з'явився у мене року в чотири, він був зроблений з картонної коробки і сірників. У ньому була лампочка з радянського ліхтарика, яка проводками під'єднують до батарейці "Крона". І той момент, коли в будиночку спалахнуло світло, справив на мене таке сильне враження, що в деякій мірі воно і визначило моє життя.

Ще у мене була чудова іграшка під назвою "Весела сімейка", яку випустила наша радянська промисловість. Зараз історики іграшки називають цих маленьких чоловічків без рук і ніг (тобто тільки тільце і голова) "пробками". "Весела сімейка" - точна копія американської іграшки Happy Family фірми Fisher Price: школа з партами і дошкою, манежі і стільчики для годування, коні-гойдалки і навіть колесо огляду!

Фото: m24.ru/Елена Ромашова

А вже на вильоті Радянського Союзу у мене з'явився "Будиночок Даші і Маші". Це така картонна папка з безліччю листів, з яких потрібно було вирізати буквально все - стіни, іграшки, меблі, потім склеїти і в результаті отримати будиночок. Це було році в 1986-1987, я тоді в першому класі вчилася. І я дуже добре пам'ятаю, як сиділа на уроці математики, з ненавистю дивилася на годинник і думала, коли ж це все закінчиться, адже мене чекає будиночок, який ми з мамою робимо. Потім моя пристрасть то затихала, то пробуджувалася, поки я, будучи підлітком, не зробила макет декорацій до улюбленого спектаклю. І тут понеслося. Я робила з ватману піч з булгаковської "Білої гвардії", а ще - клеїла "шинку" і "пиво" з паперу в клітинку.

Фото з архіву Анастасії Томської

В цей же час я полюбила бродити по провулках московського центру і заглядати в незашторені вікна. Адже що найголовніше в будинку? Справжній, рутинний, неприбраний побут. Я більше за все не люблю вилизані до ступеня готельного номера інтер'єри. Це дуже нудно, адже незрозуміло, що за людина тут живе. Як у Стругацьких - "не сплять, не їдять, тільки на постої стоять". У нас є друзі, які часто знімають велику квартиру де-небудь в центрі міста вскладчину. І коли до них приходиш в гості, відразу видно, хто, де живе - по тому, як обставлені кімнати, як лежать або висять речі, що на стелі і на стінах. Відразу відчувається характер кожного з мешканців.

А всерйоз до мініатюрі я прийшла, коли кинула займатися інтер'єрними ляльками. У якийсь момент мені дуже сильно захотілося на море, але ніякого моря бути не могло, оскільки стояв лютий. В цей же час я абсолютно випадково побачила будиночок прекрасної художниці, майстра ляльки Олени Пінталь. Вона за освітою архітектор, але зараз займається виготовленням дивно ніжних іграшок. Олена зробила будиночок, який називався, як зараз пам'ятаю, "Монплезир". Він вийшов дуже архітектурним, "правильним", а ще в ньому був той самий затишок, м'якість і ніжність, які ми, власне, в інтер'єрах і цінуємо. Цей будиночок мене просто зачарував, плюс я дуже хотіла на море - все це якось так зійшлося, що я зробила свій перший "Лавандовий будинок". Він вийшов кривої, косою, з якихось картонок, сірникових коробок ... Страшно згадати. Проте всі, хто його бачив, хвалили, казали, який він прекрасний. Навіть мій майбутній чоловік, побачивши фотографію, вирішив зі мною познайомитися. У підсумку ми одружилися, народили доньку і тепер робимо будиночки разом. Власне, з цього "лавандовий будинку" і почалася моя доросла історія.

Фото з архіву Анастасії Томської

- Виготовлення будиночків до якогось моменту залишалося, скоріше, хобі? Адже тривалий час ти займалася журналістикою, працювала в театрі.

- Так, це було заняттям для задоволення. Але одного разу я отримала "замовлення": подруга попросила зробити їй будиночок, це була квартира паризької модистки. Природно, ніяких грошей я за нього не взяла. А потім зовсім випадково нам зробили перший справжній замовлення. Наш замовник виявився куратором одного зі стендів Венеціанської бієнале. Він зі своєю подругою замовив нам копію їхнього будинку в Падуї, який їм довелося продати, але вони так його любили, що захотіли мати у себе мініатюрну копію. Прислали нам поверхові плани: це була триповерхова конструкція з прибудовою-кухнею. Ситуація з виготовленням цього будинку ускладнювалася тим, що в той момент ми вже чекали дочку і тоді ж нам надійшов ще один замовлення - ми робили вертеп з режисером Руза Мовсесян і провідною Наріне Абгарян. Вийшло забавно: 22 грудень я вважала сутички і доробляли ляльку немовляти Ісуса в той час, коли до мене їхала "швидка". Чуть-чуть не дотягнула до католицького Різдва ... Ну а далі почалося те, що в якійсь мірі можна назвати професією.

Фото з архіву Анастасії Томської

- Приблизно скільки часу йде на виготовлення одного такого будиночка?

- Виготовлення одного будиночка займає від трьох місяців до півроку, хоча буває і більше. Наприклад, "Кабінет доктора Фрейда" ми робили два роки. Це була дуже складна робота. Сам будинок був великим, з паркетом, який потрібно було викладати вручну поштучно, і з дуже складною меблями. А ще там було три килима. Малюнок на килимах мав велике значення для Фрейда, а, отже, і для замовника, тому кожен з цих килимів довелося малювати вручну: я брала міліметрівку і кожну клітинку міліметр на міліметр точками розмальовувала в правильний колір. Це зайняло дуже багато часу.

Фото з архіву Анастасії Томської

- Виходить, для створення кожного будинку потрібно вивчити історію?

- Звичайно. Наприклад, зараз я роблю бунгало серфера. Мені доводиться, як справжньому Шейпера (виробнику дощок), робити серфборд - виточувати їх з масиву липи. І вощіть, полірувати і фарбувати їх не так просто, як може здатися на перший погляд. Потрібно перечитати багато текстів про серферскіх культуру, щоб не потрапити в халепу, не зробити те, чого там немає. Роблячи кабінет Фрейда, я читала біографічний роман про нього. Крім того, багато розмовляла про це з замовником - відомим московським психологом.

Є, звичайно, такі будиночки, які я роблю, як хочу і бачу. Але навіть в цьому випадку все одно збираю фотографії, якісь історичні відомості. Як тільки визначається географічне розташування будиночка, там повинні з'явитися деталі, які почнуть його "оживляти".

- А чому ці деталі так важливі?

- Тому що в іншому випадку це буде обманом. Якщо робити будиночок в Провансі, але ставити туди пластикові стільці 1960-х років, то це вже не буде будиночком в Провансі. Прованський стиль - це штучно зістарені меблі (а іноді і не штучно), середземноморський стиль - це білі стіни, віконниці, жалюзі, дуже прості столи і стільці. Якщо немає можливості помацати самому той чи інший інтер'єр, то потрібно хоча б знайти ілюстрації місця, яке ти відтворюєш, бажано багато всього перечитати, щоб відчути дух. Тому найпростіше робити інтер'єри, в яких жив сам.

Фото з архіву Анастасії Томської

Так, однією з моїх перших серйозних робіт став староарбатскій будиночок, копія кімнати, в якій я виросла, і будиночок цей ми виставляли на виставці. Якось раз прийшов дядько - похмурий такий, в косухе, з хвостом, бородою. Він стояв і довго-довго з якимось відразою дивився на мій стенд. Але в якийсь момент у нього раптом здригнулося обличчя, і він сказав: "Я в такій же квартирі маленьким жив", заплакав і пішов ... Мініатюра взагалі дуже чіпляє людей. Я питала у багатьох психологів, чому, але ніхто не може дати чіткої відповіді.

- Це щось родом з дитинства?

- З одного боку, це відчуття людини, який весь час хоче зменшитися, знову стати маленьким. З іншого боку, це, навпаки, бажання стати дорослим, могутнім зберігачем цього маленького світу. Як би там не було, але коли в будиночку загоряється світло, у глядача з'являється відчуття спокою. Туди, в цей крихітний будиночок, як у воронку, можна піти з цього великого дикого світу, в якому все не так, як тобі хочеться, в якому страшно, небезпечно. А там тиша, спокій, лампочка горить, і бублик з гарячим чаєм чекають тебе. Може, ще й в цьому справа.

Фото: m24.ru/Елена Ромашова

- У твоїх думках немає, власне, ляльок. Чому?

- Ляльки - це все-таки окрема професія. Я в своєму житті живцем бачила тільки одного майстра, який робить якісних ляльок в масштабі 1:12 (близько 15 см), і коштували вони від дванадцяти неоподатковуваних мінімумів доходів громадян. Це дуже складна праця, яка не має ніякого відношення до інтер'єру. Я від ляльок пішла багато років назад і повертатися до них не планую.

Фото з архіву Анастасії Томської

- Хто замовники будиночків і чому вони вибирають ті чи інші інтер'єри?

- Це абсолютно різні люди. Деякі просто западають на певний будинок, кажуть: "Хочу ось цей!" Одна чудова сім'я купувала у нас будиночок під назвою "Притулок". Це був московський лофт з білими стінами, матрацом на підлозі, великим стелажем, кавоваркою, якимись штуками з подорожей, коркової дошкою з квитками, путівниками і так далі. А за вікном цього лофт було західне, тільки що обмите дощем Замоскворіччя. Тобто в ньому було все - і Москва, і весь світ, і фотоапарат, оскільки дівчина, для якої купували цей будинок, дуже хороший фотограф. А хтось приходить і просить зробити певний будиночок. Найчастіше, звичайно, замовляють: надсилають фотографії, просять зробити їм "щось ніжне".

Фото: m24.ru/Елена Ромашова

Одного разу до мене звернувся дуже хороший стиліст, хотів зробити своїй мамі подарунок. Я малювала, малювала, малювала, щось пропонувала, йому нічого не подобалося. І в якийсь момент сказала: "Все! Я зроблю будинок на свій розсуд. Якщо сподобається, ти його купуєш, якщо немає, значить, я залишаю його собі". Після цього не вислала жодної фотографії, а просто привезла готовий будинок. Це була сільська веранда, абсолютно біла, єдине вкраплення кольору - кошик із зеленою травою. І виявилося, це саме те, що і було потрібно. Буває вкрай складно догодити замовнику, тому важливо зрозуміти, відчути людини.

Фото з архіву Анастасії Томської

У Росії в останні роки з'являється багато мініатюристів. Взагалі наша країна завжди славилася художниками, які створюють крихітні речі. Але мені ближче, миліше і цікавіше робити лялькову мініатюру "дихаючої", живий, не абсолютну копію справжньою. Я намагаюся міняти пропорції меблів, щось зробити трохи довше, щось - коротше. За рахунок зміни пропорцій річ набуває життя. Наприклад, якщо дивитися на стіл з точки зору дитини, то він виявиться трохи вище і довше, ніж насправді, а маленькі дитячі стільчики - нормального "дорослого" розміру.

- Для чого, як правило, набувають будиночки?

- Ми з чоловіком вчасно зрозуміли, що така штука в інтер'єрі повинна мати якесь утилітарне значення. Наш будиночок можна підключити до мережі, і тоді він буде служити нічником: його можна розгорнути вікном або кімнатою і отримати світло різної інтенсивності. Крім того, всі шухлядки, стулки, дверцята в будинку відкриваються, тому люди ховають в ньому свої секретик, як в схованці. Жінки часто використовують їх як шкатулки для прикрас.

Фото з архіву Анастасії Томської

Дуже багато людей мені допомагає, причому абсолютно безкорисливо. Наприклад, недавно була потрібна радянська синя жерстяна банка з-під лимонних часточок. Знайти її на теперішній час - пройшло років 30 - практично неможливо. Проте мені пощастило. Знайшлася людина, яка погодилася сфотографувати цю банку з усіх боків і надіслати мені знімки.

Є прекрасна фірма, яка займається друком на тканині. У них театри замовляють друк величезних декорацій, одяг для сцени, а тут приходжу я зі своїми крихітними ковдрочку, подушечками і килимками. Вони називають це все "трусиками гномика", регочуть і друкують, а не посилають мене куди подалі.

Фото з архіву Анастасії Томської

Ще приклад безкорисливої ​​і несподіваною допомоги. Якось мені знадобилися червоне листя для одного з проектів - яблуневого саду. Я побачила такі тільки на території посольства, але, природно, не могла до них дістатися. Підійшла до чоловіка, охоронцю, пояснила, що займаюся мініатюрою, показала фотографії, і він пішов, назбирав мені цього листя. Тобто з людьми, коли вони бачать будиночки, крихітні речі, щось хороше відбувається.

- З чого ви робите наповнення будиночків?

- Ми намагаємося брати практично ті ж матеріали, що використовуються для виготовлення речей в реальному будинку: дерево, метал, шерсть. Інше питання, що з матеріалами потрібно бути дуже обережним, не промахнутися з масштабом. Наприклад, не можна використовувати для оббивки мініатюрного дивана справжню оббивну тканину, оскільки вона дуже товста. Тому я знаходжу малюнок і друкую його на підходящої тканини. Посуд ми купуємо у наших друзів тайців. До речі, тайці попереду планети всієї по виготовленню крихітної керамічного посуду в масштабі 1:12. Азія взагалі божеволіє по мініатюрі, це їх коник.

Фото: m24.ru/Елена Ромашова

- А в чому полягають закони мініатюри?

- Перші лялькові будинки з'явилися в сімнадцятому столітті в Голландії, однією з найбагатших європейських країн. У той час лялькові будиночки були не дитячою іграшкою, а розвагою для дорослих дам. І кожен будиночок коштував, як справжній будинок в центрі Амстердама, причому з частиною каналу або ділянкою землі. Один з будиночків, який зараз експонується в музеї в Голландії, намагався купити Петро Перший, але не зміг - у нього просто не вистачило грошей ...

Так ось, тоді масштаби дотримувалися не надто ретельно, оскільки все робили вручну. Сковорідка могла бути розміром із стілець, а стілець розміром з нічний горщик. Але вже тоді художники починали розуміти, що якщо ти робиш будинок, то він повинен бути схожий на справжнє житло. Наприклад, лялькову посуд почали замовляти в Китаї: звідти привозили крихітні тарілочки, синьо-білий фарфор. Різьбярі по дереву вирізали крихітні шафки, причому використовували тільки дорогоцінні породи дерева.

Коли в світі почався процес індустралізаціі, дитинству стали приділяти більше уваги, а лялькові будиночки перейшли в безроздільне володіння дітей. І стало зрозуміло, що диван, стільці та посуд повинні бути одного розміру, щоб їх можна було поєднувати в одному будинку. Тоді ж прийшли до кількох масштабами. Один з найпопулярніших, що дожив до наших днів, - 1:12, де 12 - це один дюйм. Перший ляльковий будиночок, який можна було вільно купити в крамниці, був таку паперову штуку, яку потрібно було клеїти по частинах. Коштував він два долари. Якщо накопичити до десяти доларів, то можна було купити коробку. Але поступово, з впровадженням нових матеріалів, особливо жерсті, виготовлення лялькових будиночків сильно подешевшало, і вони стали остаточно доступні в країнах Європи і в Америці. До нас лялькові будинки дійшли тільки під час перебудови і після розвалу Радянського Союзу.

Фото: m24.ru/Елена Ромашова

- Як тобі вдалося залучити до виготовлення будиночків чоловіка?

- У Миті є схильність до мініатюрі, хоча він програміст і математик. Перше, що він зробив в один з наших будиночків, була дитяча конячка-качалка. У неї були хвіст і грива з мочала, а ще вона була на коліщатках. І коліщатка ці крутилися, що мене абсолютно тоді вразило. Потім він відлив з олова батарею - таку ребристу, радянську. А далі стало зрозуміло, що він чудово розбирається в предметі. Він придумав конструкцію стін, яку ми тепер застосовуємо: наші будиночки легкі, але при цьому міцні. Це не важка фанера і не гіпс, який легко розбити, адже важливо використовувати матеріали, які витримають хоча б натиск ручок трирічної дитини.

Фото з архіву Анастасії Томської

- А як ви робите всякі бублики, яблучка, книжки?

- Книги ми робимо самі, але вони у нас не відкриваються. Книги - це взагалі окремий напрямок в мініатюрі, їх роблять зі сторінками, які можна гортати, тобто копією справжньої книги. Яблучка та іншу їжу ми робимо з полімерної глини, хоча серйозні художники зневажливо до неї відносяться. Так відбувається, на мій погляд, тому, що на відміну від порцеляни та іншої кераміки полімерна глина доступна абсолютно всім з будь-якого віку і не є таємницею великого праці художника.

Фото: m24.ru/Елена Ромашова

- Де ти всього цього навчилася?

- У мене гуманітарна освіта, я немного знаю Історію мистецтв, закінчила Школу лялькового дизайну Світлани Воскресенської. Ще мені допомагає робота в театрі - ляльковий будиночок без однієї стінки це, по суті, сцена. Я знаю принципи поводження з мініатюрою і принципи роботи з різними матеріалами в масштабах мініатюри, всякі невеликі секрети, наприклад, як зістарити тканина, як зробити так, щоб вона лягла складками тощо. Але є набір простих прийомів, знаючи які, людина, навіть не володіючи спеціальною освітою, в змозі зробити якусь мініатюрну річ.

Фото: m24.ru/Елена Ромашова

- Яким ти бачиш розвиток вашої справи по створенню мініатюрних будинків?

- Хотілося б популяризувати ідею лялькової мініатюри. У Росії на відміну від багатьох країн Європи і Америки немає асоціації мініатюристів, немає спеціалізованого журналу, немає спеціалізованих виставок. У житті кожного європейського або американського дитини ляльковий будиночок - основа, з якої починається її дорослішання, це культура дитинства, це історія. У вісімнадцятому столітті дорослі жінки передавали свої дорогоцінні будиночки дочкам, щоб ті вчилися керувати будинком, вести домашнє господарство. У Росії ж з її історією, повної трагічних поворотів, людям як мені здається, при всьому бажанні колись і неможливо було думати про дитячі іграшки. Тому тільки зараз лялькові будиночки починають набувати свого глядача, власника і любителя. Хоча і сьогодні люди дуже часто запитують, навіщо це треба і що з цим робити. Але потім підбиваєш людини до будиночка, попросивши закрити очі, вмикаєш світло, він відкриває очі і ахає. І питання відпадають самі собою.

Фото з архіву Анастасії Томської

Але найбільше мені хочеться розповісти людям про те, що головне в лялькової мініатюрі - це задоволення від створення власними руками мініатюрного світу. Це як купити новий будинок і обставляти його так, як тобі хочеться. Причому "купити" будинок можна там, де тобі хочеться, в будь-якій країні.

- Не шкода розлучатися з будиночками?

- Створення будиночка схоже на роман. Коли роман закінчується, як-то безглуздо шкодувати про його закінчення, краще почати новий. Ще це можна порівняти з книгою, яку ти читаєш. Але найбільше це схоже на любов: створюючи той чи інший будиночок, ми починаємо жити - їм і в ньому. Таке ось нескінченна подорож.

ПОСИЛАННЯ по темі

сюжет: персони

Настя, ніж тебе залучили мініатюрні будиночки?
Адже що найголовніше в будинку?
А чому ці деталі так важливі?
Це щось родом з дитинства?
Чому?
Для чого, як правило, набувають будиночки?
З чого ви робите наповнення будиночків?
Не шкода розлучатися з будиночками?

Часы работы

Вторник – cуббота: 12:00-22:00
Воскресенье - понедельник: выходной