Спалах: розміщення

  1. Основи застосування спалаху
  2. Поширення світла: рефлекторна спалах і розсіювачі
  3. Положення спалаху: на камері або поза нею
  4. Кілька джерел світла: заповнює спалах
  5. Спалах і ефект червоних очей
  6. Баланс білого спалаху
  7. Зовнішній спалах

Використання спалаху може як розширити можливості, так і поліпшити вигляд предметів зйомки. Однак, спалах також є одним з найбільш дезорієнтуючих і невірно використовуваних інструментів фотографа. По суті, кращий знімок зі спалахом часто той, де непомітно, щоб вона використовувалася. Дана глава фокусується не стільки на термінології, скільки на суті використання спалаху: як керувати освітленням і, отже, досягати бажаної експозиції.

Перш ніж приступити до даної глави, рекомендую прочитати спершу главу про те, як цифрові камери заміряють експозицію , І скласти гарне уявлення про те, як діафрагма, ISO і витримка впливають на експозицію.

Основи застосування спалаху

Використання спалаху фундаментально відрізняється від звичайної експозиції, оскільки предмет зйомки виявляється освітлений двома джерелами світла: вашої спалахом, над якою ви маєте деякий контроль, і природним світлом, який швидше за все поза вашим контролем. Незважаючи на те, що цей факт здається простим і очевидним, то, що з цього випливає, ймовірно, таким не є:

  1. При зйомці зі спалахом вид об'єкта в кадрі можна варіювати, керуючи інтенсивністю, положення і поширенням світла, що виходить від всипшкі. При звичайному освітленні впливати на вид об'єкта в кадрі можна тільки шляхом зміни експозиції і глибини різкості.
  2. На відміну від зйомки при природному освітленні, оцінити вплив спалаху на кадр не можна до моменту отримання знімка, оскільки спалах триває мілісекунди або навіть менше. Більш того, спалах настільки коротка, що навіть зробивши знімок, практично неможливо сказати, яким він вийшов, чи не проконтролировав його на камері.

Внаслідок цього критично важливо виробити гарне відчуття того, як положення і поширення світла від спалаху впливає на зовнішній вигляд об'єкта. Ці якісні оцінки є предметом першої частини цього розділу; друга частина присвячена налаштуванню камери для отримання бажаної експозиції зі спалахом.

Поширення світла: рефлекторна спалах і розсіювачі

Важливою особливістю зйомки зі спалахом є наступна: для обраного предмета зйомки разпределеніе джерел світла визначає ступінь контрастності предмета.

Контраст описує перепад яскравості між найбільш світлими і найбільш темними частинами предмета зйомки. Якщо світло локалізована (зліва), частина поверхні сфери буде інтенсивно освітлена прямим світлом, тоді як протилежна частина буде практично чорної, оскільки на неї потрапить незначна частка світла, відбитого від стін, стелі та підлоги. Якщо світло розподілений (праворуч), тіні і світло будуть м'якше і менш інтенсивними, оскільки сфера буде освітлена більш широким кутом. Фотографи часто описують світло, який значно розсіюється або виходить від джерела великої площі, як «м'який», а більш концентрований і пряме світло як «жорсткий»

Що це означає на практиці? В цілому, фотографії людей здадуться більш привабливими, якщо зняті в меншому контрасті. Контраст має властивість перебільшувати особи в силу накладаються різких тіней. Далі, якби вищенаведена сфера мала текстуру, її текстура в висококонтрастному освітленні виявилася б сильно акцентована. Для портретів аналогічно шкіра отримала б більш жорстку і часто менш бажану текстуру.

Основна проблема полягає в тому, що спалах конструктивно є локальним джерелом світла. Отже, хороший фотограф, використовуючи спалах, розуміє, як зробити зі своєї спалаху набагато більш великий і рівномірно розподілене джерело освітлення. Двома способами домогтися цього є застосування розсіювача (дифузора) або відображеної спалаху.

Використання спалаху може як розширити можливості, так і поліпшити вигляд предметів зйомки

відображена спалах розсіюється,
але втрачає інтенсивність

Незважаючи на те, що на перший погляд це виглядає нелогічно, направивши спалах геть від предмета зйомки, можна в дійсності поліпшити його вигляд. Тим самим падає світло від спалаху буде відбиватися від великої площі, і саме тому при зйомці портретів часто використовують відображення спалаху від великого парасольки.

Однак, відбиваючись, спалах значно втрачає у своїй інтенсивності, так що для отримання тієї ж експозиції буде потрібно використовувати набагато більш сильний спалах. До того ж, відображення спалаху часто нереально для зйомки надворі, оскільки відсутні відображають поверхні.

Аналогічно, розсіювач спалаху - це всього лише шматок напівпрозорого пластика, що надівається на спалах з метою розсіювання вихідного світла. Для зйомки поза приміщеннями різниця невелика, але в приміщеннях це дозволить пом'якшити освітлення предмета зйомки, оскільки, перш ніж потрапити на нього, розсіяна частина світла спалаху відіб'ється від інших об'єктів. Однак, як і у випадку з відбитою спалахом, використання дифузора зажадає значного збільшення інтенсивності спалаху.

Як і в інших випадках, занадто багато може виявитися не надто добре. Надмірно розсіяне світло може привести до того, що предмет зйомки позбудеться обсягу, стане виглядати плоско. Це добре розуміють пейзажні фотографи, оскільки саме такий світ, рівномірно розподілене по небу в похмурий день. Однак, при використанні спалаху складно досягти надлишково розсіяного світла.

Положення спалаху: на камері або поза нею

Положення джерела освітлення щодо глядача також впливає на вигляд предмета зйомки. У той час як локалізація джерела світла впливає на контраст, його становище впливає на видимість тіней і світла:

Предмет в прямому світлі (зліва) виглядає менш об'ємним, ніж предмет, знятий зі спалахом з кута (праворуч), і це в точності відповідає різниці між вбудованою і виносної спалахами. При використанні спалаху на камері освітлюється і знімається боку предмета збігаються, що призводить до практично невиразні тіням і яскравого і жорсткого висвітлення предмета.

приклад неідеальної спалаху на камері

В цілому, найкраще моделі виглядають, коли джерело світла не прямий, як спалах на камері, і не розташований прямо над головою, як це часто буває при кімнатному освітленні. У реальному світі використання спалаху на камері може часто створити моделі вид «витріщених очей», як на прикладі зліва з добре відомою моделлю.

Однак, зазвичай нереально очікувати, що у вас знайдеться виносна спалах, якщо ви не знімаєте в студії або не маєте спеціально заготовленого освітлення, як це може бути на пам'ятних подіях, - наприклад, на весіллі.

Найкращий і найпростіший спосіб отримати відчуття виносної спалаху, використовуючи вбудовану - це відобразити спалах від поверхні, наприклад, стіни або стелі, як описано вище.

Ще один спосіб - це використовувати кронштейн спалаху, який збільшує відстань між спалахом і об'єктивом камери. Кронштейни для спалахів добре зміщують світло для зйомки з близької відстані, однак з видаленням від об'єкта кут освітлення наближається до прямого. Помітним поліпшенням виявляється зниження ефекту червоних очей, оскільки світло від спалаху не відбивається прямо в камеру (про червоних очах читайте нижче). Найбільший недолік кронштейна для спалаху полягає в тому, що він може виявитися досить великий, оскільки повинен висуватися досить далеко вгору або в сторону від камери для досягнення потрібного ефекту.

Кілька джерел світла: заповнює спалах

знижує жорсткість тіні
від прямого сонячного світла

Термін «заповнює спалах» використовується для опису спалаху, яка вносить в експозицію менше, ніж природне світло. Заповнює спалах називається так, оскільки фактично «заповнює» тіні на предметі зйомки, не змінюючи експозицію в цілому. Заповнює спалах відмінно виконує роль допоміжного джерела світла.

Поширеною є хибна уявлення про те, що спалах використовують тільки тоді, коли темно. На противагу цьому думку, що заповнює спалах найбільш корисна в яскравому природному світлі, наприклад коли предмет зйомки освітлений ззаду, або контрастність освітлення надлишкова. Спалах може неймовірно поліпшити знімки людей в жорсткому зовнішньому світі, такому як полуденне сонце в ясний день (на прикладі праворуч). Наведіть курсор на зображення, щоб побачити його без примусового спалаху.

Однак, щоб використовувати спалах, що заповнює, потрібно змусити її спрацювати; більшість камер не будуть використовувати спалах в автоматичному режимі, до тих пір поки освітлення сцени не стане досить тьмяним. При надлишку природного світла компактні і дзеркальні камери будуть використовувати спалах, що заповнює, тільки якщо її включити. Не забудьте гарненько зарядити батарею вашої камери, оскільки при використанні вбудованого спалаху вона буде витрачатися значно швидше. Друга частина даної глави розглядає більш детально, як отримати необхідну силу примусового спалаху.

Спалах і ефект червоних очей

Великою проблемою спалахів є ненатурально червоні очі моделей на знімках, викликані відбиттям спалаху від зіниці моделі. Почервоніння викликана високою щільністю кровоносних судин безпосередньо за зіницею на задній стінці ока. Червоні очі в найбільшою мірою проявляються, коли модель дивиться прямо в об'єктив, або коли її зіниці повністю відкриті внаслідок тьмяного природного світла. Почервоніння також набагато сильніше виражена, коли спалах локалізована і спрямована «в лоб» ( «жорсткий світло»).

Почервоніння також набагато сильніше виражена, коли спалах локалізована і спрямована «в лоб» ( «жорсткий світло»)

приклад почервоніння очей
внаслідок спалаху

У деяких вбудованих спалахів є режим зниження червонооких, який посилає серію коротких спалахів перед експозицією, так що зіниці моделі під час основного спалаху виявляються звужені. Це не виключає почервоніння очей повністю (оскільки навіть звужені зіниці відображають деяку кількість світла), але червонооких стає істотно менш вираженим, оскільки площа зіниці значно скорочується. Альтернативний спосіб знизити червоність очей - це знімати в більш яскравих умовах, де розсіяного світла більше - оскільки зіницю природно звузиться.

Ще один спосіб - це використовувати цифрове видалення почервоніння очей в програмах редагування зображень, виділяючи червоні зіниці і змінюючи їх тон так, щоб він відповідав природному. Однак такий метод хороший тільки як останній засіб, оскільки він не усуває саму причину виникнення червоних очей. Крім того, буде складно надати очам природність в детальному відбитку. Наприклад, в результаті може здатися, що у моделей взагалі немає зіниць, або частину ока пофарбована в колір райдужної оболонки, але має при цьому текстуру зіниці.

Мало хто способи повністю уникнути червоних очей, це або знімати модель, яка не дивиться в камеру, або використовувати спалах на кронштейні, виносну або відображену, або взагалі уникати використання спалаху.

Баланс білого спалаху

різниця балансів білого

Більшість спалахів випромінюють світло, який має колірну температуру близько 5000K, що можна порівняти з денним світлом (див. главу про баланс білого ). Як наслідок, розсіяне світло матиме виражене забарвлення, якщо він значно відрізняється від 5000K, оскільки більшість камер автоматично встановлюють баланс білого по спалаху (якщо вона використовується). Фарбування найбільш помітно в штучному освітленні, а також коли зважена інтенсивність спалаху (від 1: 4 до 4: 1) робить світло від спалаху і розсіяне світло чітко помітними.

Нюанси балансу білого по спалаху можуть також бути наслідком відображення спалаху від пофарбованої поверхні, такий як стіна, пофарбована помаранчевим або зеленим. Однак відображення від пофарбованої поверхні необов'язково змінить баланс білого по спалаху, якщо розсіяне світло теж відбивається від цієї поверхні.

Інакше, баланс білого може бути навмисно змінений, щоб досягти заданого ефекту. Деякі розсіювачі спалахів мають злегка утеплює ефект, наприклад, щоб краще відповідати лампам розжарювання в приміщенні або створити відчуття західного світу.

Зовнішній спалах

Зовнішній спалах зазвичай більш потужні, ніж вбудовані в камеру. Навіть якщо вбудований спалах має достатню інтенсивність для прямого освітлення оточуючих людей, такий тип освітлення може бути досить жорстким. Найчастіше тільки зовнішній спалах має достатню потужність, щоб відбитися від віддаленої стіни або стелі і після цього в достатній мірі висвітлити предмет зйомки. Ще однією перевагою є більш просте поєднання зовнішнього спалаху з дифузорами, кронштейнами, відбивачами, кольоровими фільтрами та іншими обвески. Далі, зовнішні спалахи до того ж знаходяться трохи далі від лінії зору об'єктива, що може зменшити почервоніння очей і трохи підвищити якість світла.

Продовження читайте в другій частині цієї глави:
« Спалах, частина 2: потужність і витримка »

Часы работы

Вторник – cуббота: 12:00-22:00
Воскресенье - понедельник: выходной